城南旧事电影，经典台词？

一、城南旧事电影，经典台词？

爸爸的花落了，我也不再是小孩子

二、城南旧事电影结局？

秀贞和妞儿的结局：母女二人丧命于火车下。

城南旧事的主要内容：

二十世纪二十年代末，六岁的小姑娘林英子居住在北京城南的一条小胡同里。英子的一个朋友那时经常痴立在胡同口寻找女儿，她名叫“疯”女人秀贞。

秀贞曾与一个大学生暗中相爱，后来那个大学生回了老家，再也没有回来。秀贞生下的女儿小桂子又被家人送走，不知去向。英子再了解了她的遭遇后对她非常同情，于是答应帮助秀贞找小桂子。

英子在不经意间发现妞儿的身世与小桂子极其相似，急忙带她去找秀贞。秀贞与离散六年的女儿相认后，立刻带她去找寻爸爸。但是不幸的是最终在赶火车时母女二人丧命于火车下。英子发了高烧，差点丢了性命。

三、城南旧事电影导演？

吴贻弓是导演，城南旧事改编自林海音1960年出版的同名短篇小说，由沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演，1983年于中国内地上映。影片透过小女孩英子的目光，讲述了英子在北京生活时发生的三个故事。影片获得第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖，第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角、最佳音乐等多项奖项。

四、城南旧事类型电影？

《阳光灿烂的日子》20世纪70年代初的北京，忙着“闹革命”大人无空理会小孩，加上学校停课无事可做，以军队大院男孩为突出代表的少年人便自找乐子，靠起哄、打架、闹事、拍婆子等方式挥霍过量的荷尔蒙。

《童年往事》从大陆迁往台湾的一家人，在表面平静的日子下，各怀心事。祖母（唐如韫）对大陆念念不忘，一心想回去；父（田丰）母（梅芳）虽也有“外省人” 身份的尴尬，却也清楚知道回大陆只是梦一场；姐姐（萧艾）差不多已当自己是台湾本地人，偶尔伤心落泪是因想起为替父母分重担放弃了念大学；小孩子阿孝咕（游安顺），则只想着自己如何玩得痛快，完全没有大陆的概念，而对父亲的死，他只觉突然并无太多伤心。

《风柜来的人》阿清（钮承泽）、阿荣（张世）等男孩生于风柜长于风柜，他们在高中毕业后等待征兵的日子里百无聊赖，每日通过赌博、打架、看白戏等形式来挥霍过量的精力。因为一次较严重的打架事件，也因对周遭环境的厌倦，他们怀揣几颗忐忑的心，离开风柜来到高雄。起始，自然只能如迷途羔羊般，在大都市的五光十色中乱撞。

《牯岭街少年杀人事件》结识小明（杨静怡）前，小四（张震）是典型的乖仔，是父母的希望和兄妹的骄傲（一家人指望他考上名牌大学将来提升全家的社会地位），他有一个喜欢摇滚乐的自称“小猫王（王启赞）”的好友，两人虽会去树林看人幽会，但过的是与周围诸多在“小公园”混的少年人完全两样的生活。

《菊次郎的夏天》暑假到来，自幼丧父的小学三年级学生正男（关口雄介饰），如今和奶奶生活在一起，暑假特别无聊。他拿出母亲从外地寄回的信，准备自己一个人去爱知县丰桥市看望母亲。

五、城南旧事电影女主？

沈洁，中国内地女演员，代表作《城南旧事》

六、城南旧事电影女主角？

沈洁，中国内地女演员，代表作《城南旧事》

七、电影版《城南旧事》和图书《城南旧事》有什么不同？

电影只是选举了几个典型的事例来写，而图书则是用文字写出了作者的感受以及在字里行间，都透漏出一种哀伤的感情基调，如《爸爸的花儿落了》，前后呼应，在现实中穿插会议，并且有很多句子都在暗示爸爸将要离开人世，生命之花要凋落。

两种方法都是通过一个孩子的眼睛看世界，书上是特写感受，而电影，则是特写英子的脸部表情还有她那双乌黑透亮的眼睛，通过英子的眼睛，让我们知道，英子什么都懂，如对待“蹲在草地里的人”英子知道那个人是小偷，但却并没有去鄙视他，而是一视同仁，还有那个疯粮，是她的邻居，英子并没有因为她是疯子而鄙视她，同样，英子对她怀着强烈的好奇心，不顾家人的劝阻去帮助她的邻居找回小桂子

八、城南旧事1982电影剧情？

《城南旧事》根据林海音的同名短篇小说改编。

小女孩林英子（沈洁 饰）住在五十年前的北京南城，在他们家院子附近住着一个疯女人秀珍（张闽 饰），秀珍的丈夫因参与学生运动被杀，孩子也不知所踪，因此落下了疯病，时常把英子当做自己的孩子“小桂子”看待，英子也喜欢秀珍，答应帮她找回小桂子。英子有个苦命的小伙伴妞儿，学戏时常遭干爹打骂，英子偶然发现妞儿有小桂子的胎记，帮助她们母女相认。英子上小学后，一家人搬到了厂甸。在家门口荒废的院落里，英子发现了一个小偷（张丰毅 饰）藏赃的草堆，小偷为了供弟弟读书只得干不光彩的勾当，英子却不把他看作是坏人。不久，女佣苏妈返乡，父亲去世，英子的童年，彷佛一下结束了……

九、城南旧事电影下载急求？

里面有各种版本的《城南旧事》，有迅雷的话点击标题下载就可以了 http://www.ffdy.cc/movie/22983.html

十、城南旧事电影的拍摄特点？

根据台湾女作家林海音的小说改编的影片《城南旧事》,其艺术结构既有淡雅、抒展的散文特色,又有含蓄、深沉的诗歌韵昧,用它来反映二十年代末旧中国的风貌,别有一番新意。

这部影片没有激烈的矛盾冲突和强烈的戏剧悬念,也没有扣人心弦的情节和娓娓动听的故事,编导通过一个七、八岁的天真、纯洁而又稚气的女孩子的眼光,去叙述她日常生活中所见到的三个小故事,一切都是平淡的、自然的,但于平淡中显酌奇,于自然中见峻峭。

如第一个故事中,秀贞带着妞儿为去寻找小桂子的爸爸被火车压死了,银幕上并没有出现秀贞和妞儿遇难的悲惨场面,而只是让小英子在漆黑的夜晚看到她们不顾一切地向火车站奔去,又通过一个卖报人的叫喊声,简单地交代了一下她们死亡的消息,在第二个故事中。